セルゲイ・アイゼンシュタイン：伝記と映画 - 文化語彙 - 2025

セルゲイアイゼンシュタイン（1898-1948）は著名なロシアの映画監督および理論家であり、アトラクションのモンタージュまたは心理的モンタージュを作成しました。

アイゼンシュタインは現在、第7芸術の歴史の中でモンタージュの父親であり、映画が数年前の時代にそのような理論を適用したことで知られています。

UnknownUnknown作者（）、Wikimedia Commons経由

前衛的なロシアの監督は、映画のモンタージュに貢献しただけでなく、彼の影響は、撮影、セットのデザイン、さらにはアメリカ映画のモンタージュにまで関わっていました。

さらに、彼は映画史上最高の映画の1つと見なされている1925年の有名な映画Potemkinの監督も務めました。また、1938年にリリースされたアレクサンドルネフスキーと、1944年と1958年に出版されたイヴァンザテリブルを監督しました。さらに、彼は両方の映画の脚本家でした。

アイゼンシュタインはまた、彼が住んでいたロシア革命で芸術が役立つ可能性があると確信していたことでも知られていました。彼はしばらくの間、赤軍に入隊し、映画製作者としての彼のビジョンに影響を与えました。

バイオグラフィー

早い時期

セルゲイアイゼンシュタインは、1898年1月22日、ロシア帝国ラトビアのリガで、セルゲイミハイロビッチアイゼンシュタインという名前で生まれました。彼は（父方の祖父母によって）ユダヤ人と（母親によって）スラブ人の中産階級の家族に生まれました。

彼の父である土木技師のミハイルは、1910年まで造船に従事していました。その後、サンクトペテルブルクに移住しました。セルゲイアイゼンシュタインは、工学部の準備のために科学志向のRealschule学校に通いました。

それでも、アイゼンシュタインは、ロシア語、ドイツ語、英語、フランス語で精力的に読書をする時間、漫画、彼が設立した子供向けの劇場での演技を見つけました。1915年、彼はペトログラードに移り、父親の母校で工学研究を続けました。

彼は独力でルネサンス美術の勉強を始め、ロシアの演劇監督VsévolodMeyerholdの前衛的な演劇作品に参加しました。

1917年のロシア革命の勃発とともに、彼は赤軍に参加し、防御の組織化と構築を支援し、軍隊の訓練を生み出しました。革命後、彼は最初の政治漫画を販売し、ペトログラードのさまざまな雑誌でサーゲイとして署名しました。

彼のキャリアの始まり

1920年、アイゼンシュタインは軍を去り、モスクワのゼネラルスタッフアカデミーに参加しました。そこで彼は最初のプロレカルト労働者劇場の一部でした。伝統的なブルジョワアートと社会意識を一新する芸術運動。そのようなグループで彼はなんとかデコレーションアシスタントとコスチュームデザイナーとして働きました。

アイゼンシュタインは、アメリカの作家ジャック・ロンドンの物語に適応した劇「メキシコ人」を制作した画期的な作品で名声を得ました。その後、アイドル・マイヤーホールドの実験演劇ワークショップに参加し、様々な前衛演劇グループとコラボレーションした。

1923年に、彼はロシアの劇作家アレクサンドルオストロフスキーによって劇「ワイズ」の短編映画を制作しました。この劇は「デイリーグルーモフ」と題され、一連のサーカスのようなアトラクションを盛り上げることを目的とした、民俗調の政治風刺で構成されていました。

アインシュタインのそのような衝撃的なシーンのセットは、見事なモンタージュに注目を集めました。

アメリカ人監督のデビッドグリフィスの映画、映画製作者のレフクレショフのモンタージュ実験、そしてエスフィールシュブの再発行技法を分析した後、アインシュタインは時間と空間を映画作品で操作できると確信しました。

アトラクションの組み立て

最後に、1924年に出版理論に関する彼の記事を発表した後、彼は「アトラクションのモンタージュ」の形式を提案しました。この方法では、行動に関係なく、年代順ではなく、視聴者に心理的影響を与えることを意図して画像を任意に提示しました。 。

アイゼンシュタインにとって、ショーの表現力は映画のストーリーラインに焦点を当てるべきではなく、ステージングが方向付けられている方法と、視聴者の感情を操作する監督の能力に焦点を当てるべきです。

アイゼンシュタインは、この概念は画像と平面だけではなく、モンタージュを介して相互作用し、全体を実現するために十分に検討された意味を構築する必要があることを意味すると説明しました。

このようなコンセプトは、同じ年に制作された彼の最初の映画ストライクで実践されました。ストライクは、表現主義のカメラアングル、反射、視覚的な比喩でいっぱいの映画です。

警察のスパイストーリーでは、カメラはスパイやその他のキャラクターになります。劇はアイゼンシュタインの新しい映画の文法を示しており、対立のモンタージュ、言葉の役を演じたショット、説得力のある対話が満載です。

ストライクは画期的な成果でしたが、フッテージは望ましいメッセージを伝えなかったため、不安定なテクニックでした。

西ヨーロッパに滞在

アインシュタインは彼の理論に取り憑かれ、以前の映画の欠陥を取り除こうとしたため、彼の新作「ポチョムキン」または「戦艦ポチョムキン」とも呼ばれ、それをうまく回避することができました。

1925年に、この映画は最終的に1905年のロシア革命を記念して米国の中央執行委員会から命じられ、当時大きな影響を与えた港とオデッサの街で制作されました。

アイゼンスタインは、ソビエト映画での前作の長編映画の成果を受けて、1928年に「世界を揺るがす10日間」とも呼ばれる10月の映画を制作しました。 1917年。

1年後、彼はパリに行き、イメージと音楽の対比のエッセイである映画「ロマンスの感情」を撮影しました。さらに、アインシュタインはベルリン、チューリッヒ、ロンドン、パリでさまざまな講演を行い、ソビエトエドゥアルドティッセ監督の中絶に関するドキュメンタリーも監督しました。

アメリカにいる

1930年に彼は米国に行き、ハリウッドに向かう前に様々なアイブリーグの学校で教えました。ハリウッドでは、スイスの作家ブライデセンドラスによる小説「サッターズゴールド」と、アメリカの小説家セオドアドライザーによる「アメリカの悲劇」の改作に取り組みました。

それでも、スタジオの要求に合わせて脚本を修正することを拒否したことで、彼は契約を破り、1932年にメキシコに行き、アメリカの小説家Upton Sinclairが資金を調達して映画「Que vivaMéxico！」を監督しました。

その同じ年に、アインシュタインは彼に政治的なメキシコのイメージで映画を監督することを許可する契約に署名しました。さらに、契約の一部には、すべてのネガティブフィルム、ポジティブインプレッション、およびストーリー自体がサークレア夫人からのものであることが規定されていました。

映画は終わったことがなかった。予算上の問題とスターリンのメキシコ滞在期間に対する不満、その他の要因が相まって、映画の完成間近になって生産が鈍化した。

アイゼンスタインとシンクレアの関係は、生産の遅れとコミュニケーションの問題のために緊張した。シンクレアは残りのすべての画像をフィルムから取り、アイゼンシュタインはソビエト連邦に戻るしかありませんでした。

ソビエト連邦に戻る

どうやら、1933年にソビエト連邦に到着したとき、彼はキスロヴォツク市の精神病院にしばらく滞在しました。これは、映画からのイメージが失われたことによる深刻な不況の結果です。そして彼が経験した政治的緊張のために。

彼のプロジェクトのアイデアは率直に拒絶されたが、当時彼は州立映画研究所の教授としての地位を与えられていた。

1935年、アイゼンシュタインは別の映画プロジェクト「Bezhin Meadow」の制作を開始しました。彼の最初の話す映画。それにもかかわらず、この映画は「クエビバメキシコ！」のような問題の影響を受けました。

アイゼンシュタインは一方的に大人用と子供用の2つのバージョンのセットを撮影することを決定したため、明確なスケジュールは達成されませんでした。ソビエト映画産業の責任者は、撮影を中止し、制作をキャンセルしました。

それにもかかわらず、1938年、スターリンはアイゼンシュタインにアレクサンドルネフスキーの伝記映画を制作する機会を与えることで、チャンスを与えました。映画は、いくつかの壮大なシーケンスと有名な氷の戦いシーンを通してアイゼンシュタインの可能性を明らかにしました。

伝記映画はソビエト連邦と海外の両方で成功しました。アインシュタインは、ソビエト映画を世界に位置付けることができました。

最新の作品と死

1939年に、彼は「フェルガナの大運河」というタイトルの新しいプロジェクトを提供されました。

ソビエト連邦とドイツによる非侵略的署名に続いて、アイゼンシュタインは合意が文化的協力のための強固な基礎を提供し、それがロシアの映画産業における彼の立場を助けたと考えた。

その後、1940年に、アインシュタインはさらに大きな歴史的スケール「イヴァンザテリブル」を作成することにしました。それは、精神病的で殺人的なロシアのイヴァン4世を賛美する2部構成の映画で構成されていました。

セルゲイアインスタインの死により、彼は創造性の心理学、芸術の人類学、記号論の領域における彼の見解を要約することができませんでした。

アイゼンシュタインをフォローしている映画製作者は多くありませんが、映画芸術の本質に関する彼のエッセイは、さまざまな言語に翻訳され、さまざまな国で研究されています。

1946年2月2日、彼は心臓発作を起こし、翌年の大半を回復に費やしました。しかし、1948年2月11日、彼は50歳で2回目の心臓発作で亡くなりました。さまざまな参考文献によると、セルゲイアイゼンシュタインは同性愛者でしたが、確実に確認されていません。

映画

戦艦ポチョムキン

戦艦ポチョムキンは1925年にリリースされ、国際映画の傑作の1つとして知られているセルゲイアイゼンシュタインが監督したソビエトのサイレント映画です。戦艦ポチョムキンの乗組員が将校に反抗したときのロシアでの1905年の反乱のドラマ化されたバージョンです。

1958年には史上最高の映画に選ばれ、2012年には映画史上11番目の映画に選ばれました。

オデッサ階段の有名なシーンは、アイゼンシュタインの弁証法的モンタージュ理論を示しています。オデッサのステップの強みは、視聴者の心が個々のショットと独立したショットを組み合わせ、新しい概念的な印象を形成するときに発生します。

アイゼンシュタインが映画の時間と空間を操作することにより、石段の虐殺は強力な象徴的意味を帯びます。しかし、この映画は1946年にスターリンによって禁止されました。彼の政権に対する同じ蜂起が起こるのではないかと恐れています。

アレクサンドル・ネフスキー

アレクサンドルネフスキーは、セルゲイアインシュタインが監督した1938年の歴史的なドラマ映画です。この映画は、13世紀の聖帝国騎士団によるロシアの都市ノヴゴロドへの侵攻の試みと、ロシアの王子アレクサンドルネフスキーによる敗北を描いています。

アイゼンシュタインは、ロシアの監督ドミトリヴァセリエフと一緒に、そしてロシアの脚本家ピョートルパヴレンコと共著した脚本から映画を制作しました。

そのような専門家は、アイゼンシュタインが形式主義から逸脱しないことを確実にし、銃撃の音の録音を容易にするために割り当てられました。これはアイゼンシュタインの最初の音作品です。

一方、ソビエトのプロデューサー、ゴスキノが作曲し、主演はロシアの俳優ニコライ・チェルカソフで、ロシアのセルゲイ・プロコフィエフが作曲した。

象徴的なモンタージュに関しては、この映画にはいくつかのシーンがあります。実際、戦場で人間と動物の骨格をとると、同じモンタージュの数枚のショットで戦争の感覚を感じることができます。

ひどいイヴァン

恐ろしいイヴァンは、ロシアのイヴァン4世に関する2部構成の歴史的な叙事詩映画で、ジョセフスターリンソビエト首相から依頼されました。この映画は、セルゲイアインシュタインによって書かれ、監督されました。

最初の部分（1943年）は大成功で、その結果、アイゼンシュタインはスターリン賞を受賞しました。3年後にリリースされたパート2は、別のイヴァンを示しました。「スターリンの前任者」として見られる血に飢えた暴君

2番目の部分は禁止されており、3番目の画像は破棄されました。映画のパート2は、1958年にアイゼンシュタインの60周年に初めて上映されました。

その後、モスクワの美術館で、イワンザテリブルの第3部のシーンが紹介されました。このシーンは、スターリンの秘密の警官と同じ方法で、イワンが外国の傭兵に尋問しているところに基づいています。

参考文献

1. セルゲイ・アイゼンスタインの伝記、ポータルcarleton.edu、（nd）。carleton.eduから取得
2. Sergey Einsenstein、Jean Mitry、（nd）。britannica.comから取得
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4. マススペクタクルとしての映画の発見者であるセルゲイアイゼンシュタイン、アルベルトロペス（2019）。elpais.comから取得
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6. アレクサンドル・ネフスキー：13でスターリンのプロパガンダ^番目の世紀、ポータルガーディアン、（2009）。theguardian.comから取得