deuteragonistは、古代ギリシャ語の文献では、第2の主人公、主人公の後に二番目に重要なとして知られています。ストーリーによっては、主人公に賛成か反対かが異なります。
キャラクターが主人公を支持している場合、それは彼のパートナーまたは愛情のあるパートナーになることができます。重鎮の基本的なことは、主人公といつも一緒である必要はなく、物語の中で彼が十分に重要であることです。
主人公の主な敵として、ライバルの仕事をすることもできますが、彼らは通常、物語の悪役ではありません。敵対者である場合、あなたの視点を示し、動機を説明するために、演劇、映画、または本の間、同じ時間を過ごすことが重要です。
deuteragonistは主人公と同じくらい重要であり、劇では彼はストーリーの主人公でなくても同じように注目しています。
用語deuteragonistの歴史
用語deuteragonistaはギリシャ語の「2番目の文字」を意味し、19世紀半ばに現代文学の文字を指すために使用され始めました。
ギリシャのドラマでは、物語は1人の俳優-主人公-と付随する合唱によって単純に演じられました。
演説者であるエシュルスが最初に重罪司法官を紹介し、俳優の数を1人から2人に増やしました。彼はまた合唱団の参加を制限し、対話を作品の最も重要な部分にした。
ギリシャドラマの新時代を始めたのは、このエスキロスによる介入であり、登場人物間の対話と相互作用を演劇作品の最も重要な部分にまで高め、物語の発展に何千もの可能性を提供しました。これは、ソフォクレスとエウリピデスに影響を与え、このスタイルのさまざまな象徴的な作品を生み出しました。
ギリシア人は、作品の主人公、中性愛者、および三人称主義者の名前でキャラクターを識別し、時には異なる俳優によって演じられたり、同じ俳優が異なる役割を演じたりした。
混乱せずに明確に識別するために、シーンに入るときに特定の位置が決定されました。たとえば、主人公は常にステージの中央ドアを通って入りますが、重傷者は常に主人公の右側にいる必要があります。
左側面には、ドラマの発展の第三部を代表する俳優が移動します。
古代ギリシャの戯曲では、俳優に主人公、重罪人、または三人称の役割を割り当てたのは詩人ではありませんでした。彼は彼らに演劇の適切な部分だけを与え、彼らはこの分類に従って演奏しました。
古代の作品では、悲劇は、歴史の終わりまで維持されていた苦しみや情熱の描写に関連する、繰り返されるテーマの1つでした。
キャラクターには外的な苦痛があったため、怪我をしたり危険にさらされたりした。他の場合には、苦しみは内的であり、魂の戦いであり、精神への苦痛でした。
しかし、情熱の感覚は常に維持され、それによって聴衆の共感を実現することが求められています。
この苦しみの運命を生きている人は、いわゆる主人公です。それが彼が主人公の感情の表現を強化し、彼に友情、共感を提供し、そして時には主人公の痛みの波を観察することを可能にするので、deuteragonistは根本的な理由です。
ギリシャの悲劇における重鎮のいくつかの例は、プロメテウス、ヘルメス、オセアノス、イオです。
特徴
中傷者は、主人公と同じ強烈で完全な感情表現を必要とせず、主人公の苦しみや情熱を引き起こす外的または内的力でもありません。
その触媒は、主人公が被るダメージを引き起こす仕事の3番目の部分である三人称奏者であり、常に彼らの反応に大きな関心を持っています。
ただし、重傷者はそれほど強くない性格であり、高い感情はありませんが、主人公の激しさや感情的な深さを特徴とはしていません。
中傷者では、情熱的ではない性格、より多くの「冷たい血」の所有者、穏やかな気質、そしてより少ない憧れと願望を見つけます。
これがソフォクレスにとって、彼が彼の内なる力をすべて引き出すことを可能にしたので、彼らがヒーローの重要な相手であった理由です。重鎮のこの立場は通常、彼らを独特の美しさと重要性の高さを備えたキャラクターに変えます。
作品に数人の重傷者を見つけることは一般的ではありません。それは通常、主人公と一緒に常に1つだけです。一部の作家は、現代の作品で、重傷者が誰であるかを認識したい場合、彼をサポートし、彼に力を与え、彼の対立を反映するあらゆる種類の感情を表現できるようにする主人公の親友を考える必要があると述べています。
ラブストーリーでは、公式のカップルの中で主人公と重傷者が見つかります。叙事詩の副リーダー、友人、パートナー、従者。いずれも重罪主義者のキャラクターです。彼は主人公との絆を維持し、彼の感情や考えを表現することを可能にする関係性のある人物です。
ただし、これらの数字は古代ギリシャの悲劇に由来するものであり、最新の作品に対応することができる構造であり、他の作品は通常、見つけるのがより困難です。
現代の作品ではキャラクターのアーチがはるかに広く変動する傾向があるので、主人公、重罪人、三人主人の制限と構成は、古代ギリシャの作品ほど明確でも具体的でもありません。
文献中の重鎮
文献では、私たちが見つけた重傷者の最も正確な定義は、主人公の「パートナー」です。たとえば、マークトウェインの本「ハッケルベリーフィンの冒険」では、主人公はもちろんハックであり、彼の常連のジムは重罪犯人です。
この本に登場するトムソーヤーの重要な人物は、歴史におけるいくつかの重要な出来事の発展の背後にある原動力である三角法に過ぎません。
文学におけるもう1つの有名な反対者は、アーサーコナンドイル卿の一連の作品からのシャーロックホームズの冒険と研究の仲間であるジョンワトソン博士です。
ワトソン博士は知的で専門的で責任ある人物ですが、彼のビジョンはシャーロックのものよりも歪んでおり、探偵が状況のあらゆる可能性と推論を表示し、最終的にそれを強化することができます。
参考文献
- 主人公、敵対者、そして重罪人たち englishemporium.wordpress.comから復元されました。
- 古代ギリシャの文学史、第1巻。カールオットフリートミュラー。books.google.clから復元されました。
- 書いてください！Deuteragonist&Tritagonist。dailykos.comから回復しました。