ベルトルト・ブレヒト（1898-1956）は、ドイツの劇作家、小説家、監督、詩人でした。彼は20世紀のドイツで最も重要な演劇作家の一人として認められています。
叙事詩的または教訓的な演劇の父と見なされた彼の作品は、カールマルクスの思想の大きな影響によって特徴付けられ、社会的批判の刺激となっています。
ベルトルト・ブレヒトの肖像。出典：Bundesarchiv、Bild 183-W0409-300 / Kolbe、Jörg/ CC BY-SA 3.0 DE
30の演劇作品、詩、演劇批評に関する記事、演劇の監督や映画の脚本に関する論文の著者。彼の作品の中で、ドラムス・イン・ザ・ナイト、スリーペニー・オペラ、イン・ザ・ジャングルが際立っており、批評家から授与されたり賞賛されたりしただけでなく、政治的現実に関する論争や議論を引き起こした。
バイオグラフィー
オイゲンベルトルトフリードリッヒブレヒトは、1898年2月10日にドイツのバイエルン州アウグスブルクで生まれました。彼は中産階級の家族で育った。
彼の父、ベルトルトフリードリッヒブレヒトは小さな製紙工場を経営するカトリックであり、母親のソフィーネブレージングは熱心なプロテスタントでした。彼の影響で彼は聖書に精通し、それが彼の作品の潜在的な要素になるでしょう。
若い頃から彼の芸術的志は明らかでした。高校時代、彼は詩を出版し、第一次世界大戦が勃発したときは一幕のドラマも出版していました。当初は支持的でしたが、すぐに学校から追放される裁判で反対を表明しました。
1917年に彼はミュンヘン大学で医学と哲学を学ぶために入学しましたが、ボヘミアングループとの交流や、歴史学者でドイツ文学の研究者であるアーサークッチャーとのドラマの勉強など、舞台での生活を楽しんでいます。
1918年に彼はドイツの降伏の6週間前に軍に徴兵され、そのとき彼は軍事病院で勤務し、アウグスブルクのソビエト労働者および兵士に選出されました。
成功したスタート
ブレヒトはわずか20歳で、彼の最初の傑作と彼を彼の国で最高の1つとして位置づけるいくつかの詩をすでに書いていました。彼のデビューバールはクッチャーのセミナーでの議論の産物でした。
ドラムス・イン・ザ・ナイト（1922）の彼の2番目の作品は、当時最も重要な文学賞の1つである、クライストドラマ賞を受賞しました。それはそれがナチスのブラックリストに載る理由でもあったことに注意すべきですが。翌年、In the Jungleはスキャンダルを巻き起こし、彼の才能への関心をさらに高めました。
しかし、彼が世界で最も有名な劇作家の1人であるクリストファーマーロウのエドワード2世になるために彼をカタパルト化する劇を改作し、演奏したのは1924年のことです。
1928年、ブレヒトは、乞食のジョングレイズオペラ（1728）の話を参考にして、作曲家のカートウェイル、スリーペニーオペラによる別の素晴らしい作品を制作しました。
壮大な劇場と自主追放
ブレヒトが叙事詩劇場のコンセプトを形作ったのは1930年代のことです。並行して、マルクス主義の考えに対する彼の共感とナチス運動の台頭により、彼は共産党により直接的にコミットするようになりました。
第二次世界大戦が勃発し、1933年にアドルフヒトラーが政権を握ったため、ブレヒトは国を離れることを選択しました。彼はアメリカ合衆国に定住するまで、自発的にオーストリア、スイス、デンマーク、フィンランド、スウェーデン、イギリス、ロシアに追放されました。
ドイツ市民権を剥奪された彼は、モスクワで発行されたドイツ語の新聞および彼の文学作品で反ナチ抵抗と宣伝を行いました。
この期間、彼は彼の最も有名な劇の多くを書きました。彼はまた、ハリウッド用にいくつかのスクリプトを開発しましたが、テーブルの世界ではそうではありませんでした。
ベルリンに戻り、昨年
北米でも彼は完全に落ち着いたわけではなかった。アメリカと北アメリカの間のいわゆる冷戦で、非アメリカ活動委員会（HUAC）は彼の共産主義の理想のために彼に従いました。
ブレヒトと他の40人のハリウッドの作家、監督、俳優、プロデューサーは、1947年9月にHUACの前に出頭するよう召喚されました。
HUACに尋問された翌日、彼は米国を去った。彼は最初スイスで過ごしましたが、すぐにドイツに戻りました。彼は東ベルリンに定住し、共産主義の理想を自由に表現することができました。
彼は妻のヘレンウェイゲルとともに、劇団ベルリン人アンサンブルを設立し、彼の叙事詩的劇場のすべての概念と原則を実践しました。
1956年8月14日、58歳のときに、20世紀の最も著名なドイツの劇作家の1人がベルリンの街で亡くなりました。
彼の作品の特徴
フリッツクレマーによるベルトルトブレヒトの彫刻。出典：JörgZägel
彼のキャリアの中でブレヒトはオリジナルのストーリーを開発しましたが、他の著者の作品も現代の解釈に変えました。彼の作品は、スペインのドラマ、不条理な風刺、映画、大衆文学、さらには極東やエリザベス朝の演劇の影響さえも示しています。
劇的なスタイルとは異なり、ブレヒトの壮大な劇場はより遅く、より反射的でした。彼は瞑想と分析を容易にするために緊張と対立を避けようとしました。これは、ロシアのコンスタンチンスタニスラフスキ（1863-1938）によって提案された過度のリアリズムや、フランスのアントニンアルトー（1896〜1948）が観客に意図した最大の騒動など、他の劇場の監督が提案したものとは反対でした。
彼の議論と議論への焦点は、聴衆に立ち向かい、彼が提示した社会政治的状況において彼らに重要な役割を与え、それらを「生産的な見物人」に変えようとした。弁証法または教訓的な劇場としても知られ、社会革命の目的があり、矛盾、ユーモア、またはゲームを通じて集合的な感情を呼び覚ますことを意図していました。
彼はまた、メロドラマ、操作論、そしてアリストテレス劇場のカタルシスとして知られる性格との同一視に逃げました。このため、彼は歌、プロローグ、ジェスチャー、音楽、風景などの風光明媚なリソースを使用し、ナレーションを中断し、作品を現実から遠ざける、または遠ざけることができました。
その後、観客はステージアクションに関与するのをやめ、キャラクターに共感し、感情を体験し、状況に直面するオブザーバーになり、意思決定とそれに応じた行動が求められます。
彼の大きな貢献のもう1つは、中国の演劇に触発されたリソースであるgestusの使用でした。ブレヒトは俳優に、過度の感情やキャラクターから遠ざかることなくキャラクターを演じることができる物理的な態度やジェスチャーを採用するように勧めました。
さらに、俳優は複数の役割を演じることができ、頻繁に「第4の壁を破る」という宣伝が行われました。
公開作品
劇場作品
-バール（1918）
-夜のドラム（1922）
-マンズ・ア・マン（1926）
-スリーペニーオペラ（1928）
-第三帝国における恐怖と悲惨さ（1935）
-ガリレオの生涯（1938）
-第三帝国の恐怖と悲惨さ（1938）
-セズアンの善人（1940）
-母の勇気と子供たち（1941）
-アルトゥーロUiの抵抗力のある台頭（1941年）
-四川の善女（1943）
-コーカサスチョークサークル（1948）
学術作品
-劇場用の小さなオルガナム（1948）
フレーズ
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- MCN Biografias.com。（sf）ブレヒト、ベルトルト（1898-1956）。mcnbiografias.comから回復。
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- ブレヒト、ベルトルト。（2019年12月3日）。ゲイル文脈世界百科事典。Encyclopedia.comから復元