現実的な物語は、その焦点現実のものと同じように現実的な方法で語られ話の表現である物語やストーリーです。歴史の扱いは、それを模倣するほどの現実へのアプローチを意味します。物語は、実際のまたは架空の出来事が語られる文学形式です。
これらの物語は、特定の状況で特定の時間に登場人物によって作成されます。いずれにせよ、現実は常に物語の中に存在しています。創造的な問題は現実から来ており、その扱いは著者による解釈を通じて行われます。
リアリズムの特徴
19世紀半ばには、ヨーロッパのリアリズムに関する議論が芽生えています。しかし、作家や芸術家はすでに詩的な物質としての現実に注意を向けていました。ロマン主義以来、芸術に現実的な焦点が芽生えました。
リアリズムについて強調する1つの側面は、それが周囲の現実の反射を含むことに限定されず、現実が文学的なオブジェクトであるに値する注意のレベルに関係していることです。
これは、環境で検証可能な側面を示すことを要求する瞬間の必要性に応えて、現実主義的な電流が生まれた方法です。理想化のための疲労の文脈では、現実的なスピーチは一般的に文学的で芸術的な傾向になります。
リアリズムでは無駄は何もありません。目立つテーマはありません。現実とそれに含まれるすべてのものは主人公です。
一部の重要な著者
-スタンダール（1783-1842）
-オノレ・ド・バルザック（1799-1850）
-ギュスターヴ・フローベール（1821-1880）
-エミール・ゾラ（1840-1902）
-ガイ・ド・モーパッサン（1850-1893）
-チャールズディケンズ（1812-1870）
-ジョージ・エリオット（1819-1880）
-ヒョードル・ドストエフスキー（1821-1881）
-レフ・トルストイ（1821-1910）
-ニコライゴゴル（1831-1832）
-ジョヴァンニ・ヴェルガ（1840-1922）
-ベニート・ペレス・ガルドス（1843-1920）
汚いリアリズム
ダーティリアリズムとして知られる重要な文学運動は、1970年代にアメリカで起こりました。「汚い」という用語は、文学に関連する洗練への反対を表現するために実装されました。
物語は幻想的で美しい物語ではありませんが、日常が単調に没頭しているように見える普通の人々の現実を可能な限り忠実に描写します。
言語も同様にシンプルでミニマリストです。つまり、簡潔で直接的であると同時に不正確な言語リソースをほとんど使用しません。不完全なアイデアとオープンエンディングを残してください。
汚いリアリズムの著者
-レイモンドカーバー（1938-1988）
-リチャード・フォード（1944）
-ジョン・チーバー（1912-1982）
ストーリーの概念を確認して、ストーリーの形式と背景としての現実からなる扱いを理解してみましょう。現実的なリソースがある限り、形式。そしてその背景は、その開発が現実の範囲内で行われる限りにおいてです。
古典的な物語：現実の慣習
卓越した、古典的な物語は、基本原理として現実のさまざまな側面を示しています。次に、古典的な物語のいくつかの一般的なルールについて説明します。その意図は、著者の責任であり、事前に確立された伝統に準拠しています。
歴史
ボルヘスの詩学によると、物語には2つの物語があります。1つは虚偽の話で、もう1つは驚くべき方法で最後に明らかにされる実話です。
天気
時間は、連続した順序で整理された一連のイベントとして構成されます。
スペース
スペースは確実に説明されています。つまり、特定のジャンルのニーズに対応しており、この一連の規則には、現実的な物語に典型的な現実効果という名前が伝統的に割り当てられています。
キャラクター
キャラクターは伝統的であり、一般に、アーキタイプの方法で外側から構築されます。つまり、特定のイデオロギーによって確立された一般的なタイプの代名詞として。
語り手
ナレーターは信頼でき（彼のナラティブに矛盾はありません）、彼は全知的です（彼は読者が物語の順序に従うために知る必要があるすべてを知っています）。その目的は、現実の表現を提供することです。
最後の
エンディングは、それが犯罪者または他の個人的、寓話的または他の真実のアイデンティティであっても、物語の真実の明示的な啓示で構成されています。
したがって、エンディングはエピソード的であり、物語が最後の行で真実を明らかにするために編成されているような方法でです。
現実的な物語の特徴
したがって、現実的な物語は現実的な物語や物語であり、現実的なスタイルで語られます。それはミニマリストのジャンルなので、そのリソースは文字通り最小限です。
この文学的傾向は、今日まで遅れをとっていた日常生活とその「反英雄」に声を与えたいという願いをアントンチェーホフ（1860〜1904）から継承しています。
このスタイルに忠実である著者の考えは道徳的でも教育的でもありません、彼らは解決策やレッスンを与えるふりをするのではなく、特定の現実を再現することです。
構造
ストーリー
彼らは、英雄主義を欠いているが、本当の人間の本性を示すことができる一般的な日常生活を反映しています。物語は自然で口語的な方法で、共通の自発的な言語を使用して語られます。
語り手
控えめに表現されています。それは判断や分析を豊かにするのではなく、詳細かつ記述的に現実を示しています。
キャラクター
これらの物語の主人公は、平凡で、単純で、平凡で、平凡です。
最後の
物語は未完成のままです。
例
レイモンドカーバーの太った物語からの抜粋：
「私は友達のリタの家でコーヒーとタバコを飲みながら座っています。それを彼女に伝えています。
これが私があなたに言うことです。
遅く、退屈な水曜日、ハーブが私のテーブルの1つで太った男を座っているとき。
このデブ男は、私が今まで見た中で最も太った人ですが、彼はすっきりしてエレガントな服装をしています。彼についてのすべては素晴らしいです。しかし、私が最もよく覚えているのは彼の指です。
彼女の隣のテーブルで老夫婦の世話をするために立ち止まるとき、私は最初に彼女の指を見ます。普通の人の3倍の大きさです。長くて太くてクリーミーな指です。
私は他のテーブルに参加しています。4人のビジネスマンのグループ、非常に要求の厳しい人々、4人のグループ、3人の男性と1人の女性、そして老夫婦です。レアンダーはデブ男に水を提供してきました。私は彼に近づく前に決心するために十分な時間を与えます。
こんにちは。「今会えますか？」
リタ、素晴らしかった。そして、私は本当に大きいという意味です。
「こんにちは」と彼は言います。"こんにちは。はい、と彼は言います。「注文する準備はできていると思う」と彼は言う。
その形をしている」
ベニートペレスガルドスの「エルドンファン」の物語からの抜粋。
彼の声は私が忘れることができないこれらの言葉を話しました：
「ルレンツォ、私がバッカドゥを食べると知っていますか？」ガリシア人でした。
「私の天使」と一緒にいた夫である彼女は言った、「ここにシグロのコーヒーが入っているので、甘いハムを食べましょう」。
彼らが入りました、私は入りました。彼らは座った、私は座った（反対）。彼らは食べました、私は食べました（彼らはハム、私…私は何を食べたか覚えていませんが、真実は私が食べたということです）。
彼は私から目を離さなかった。アルコルコンの建築家がガリシアの女性の美しさを強調するために作ったように見えたが、ベンヴェヌートチェリーニによってパロスの大理石でモデル化されたのは男性だった。
彼は短くてふくよかな男で、羊皮紙の顔と古い本の表紙のように黄色でした。角張った眉毛と鼻と口の線には、なんらかの碑文がありました。
参考文献
- リソルグ、イヴァン（s / f）。リアリズム。芸術と文学、技術提案、イデオロギー的刺激入手可能：cervantesvirtual.com
- パエス、エンリケ（2001）。書く。ナラティブテクニックマニュアル。エディションSM：スペイン。
- Zavala、Lauro（2004）。物語の地図とミニフィクション。イルミネーションコレクション。編集Renacimiento：スペイン。
- カーバー、R（2016）。すべての物語。社説アナグラマ：バルセロナ。フラグメントは、anagrama-ed.esで入手できます。