フアン・ラモン・ヒメネス：伝記、ステージ、スタイル、作品 - 文献 - 2025

フアン・ラモン・ヒメネス（1881-1958）は、有名な作品「プラテロ・イ・ヨー」で世界的に認められた優れたスペインの詩人でした。彼は1914世代に属し、ノベチェンティモとしても知られていましたが、彼の作品の開発はモダニズムにも関連しています。

フアン・ラモン・ヒメネスの詩の特徴は、真実の探求、そして永続性への到達において要約されています。現実や愛など、詩の中で常に展開してきたテーマを通して、彼は美を見出しました。それが彼にとってすべての正確さの源でした。

ファン・ラモン・ヒメネス。出典：UnknownUnknown作者、Wikimedia Commons経由

彼の研究者はそれを3つの段階に分けました：敏感、知的、そして真です。このようにして、彼の詩の理解がより簡単かつ正確になります。彼らは彼の人生の段階に順番に関連しているからです。間違いなく、ヒメネスは新世代の必読書です。

バイオグラフィー

フアンラモンヒメネスマンテコンは、1881年12月23日にモゲル（ウエルバ-スペイン）の自治体で生まれました。詩人の両親はヴィクトルヒメネスとプリフィカシオンマンテコンロペスパレホで、どちらもワインビジネスに専念していました。幼い頃からフアン・ラモンは学習への情熱を示しました。

学校教育

フアン・ラモン・ヒメネスのトレーニングの最初の数年間は、ウエルバ市にあるエンセニャンサ・デ・サンホセ学校に通っていました。10歳のとき、彼は今日までララビダとして知られている公立教育教育センターで優れた成績を収めました。

彼はイエズス会と一緒にコレヒオデサンルイスデゴンザガで高校を学びました。この機関で彼は芸術学士の称号を取得しました。しばらくの間、将来の詩人は彼が画家になりたいと確信していたので、セビリアに移ることに決めました。

かつてセビリアの街にいたファンラモンヒメネスは、アテネオの図書館を頻繁に訪れ、執筆と詩に対する偉大な職業と情熱に気づきました。それで彼は時間を無駄にせず、一連の散文と詩の執筆を解き放ち始めました。彼はまた、印刷媒体の執筆に専念しました。

18歳のとき、彼は法律を勉強するためにセビリア大学に入学することを決定しました。その後まもなく、彼は無人になった。1900年に彼はマドリードに行き、19歳で彼はアルマス・デ・ビオレタとニンフェアスの2つの作品を発表した。その瞬間から、詩人はある人生を送った。

闇の時代

ヒメネスが最初の作品を発表し始めた年に、父親の死は彼を深い憂鬱に陥るほど驚かせた。それに加えて、家族が財産をすべて失ったという事実もありました。これはすべて、法廷での論争によるもので、当時呼ばれていたバンコビルバオが勝利した。

作家の人生の暗闇は、彼の家族に彼を療養所に入院させ、鬱病のプロセスから回復させました。彼は最初、フランス南西部のボルドーにある病院に入院した。しばらくして、彼らはスペインの首都の診療所で彼を迎えました。

愛の間の詩人

1902年に回復して再び明かりを見つけた後、フアンラモンヒメネスは恋愛の人生の舞台を始めました。彼は、ブランカエルナンデスピンゾンとして知られる若い女性と恋に落ちました。彼は彼の最初の愛であり、多くの詩の感動的なミューズでした。

ファンラモンヒメネススクール。出典：Ricardo RicoteRodrí…

しかし、しばらくの間彼は誘惑者になりました。女性のリストを長くした多くの女性がいました。そのため、1911年から1912年の間に彼が彼のLibros de Amorを構成した104の詩を書いたとき、それらすべての情事は彼を刺激するのに十分な資料でした。

しばらくして、1903年に、フアンラモンはマドリードでルイサグリムに会いました。アメリカ人は重要なスペイン人と結婚しました。彼女は彼女の魅力と恋に落ちた詩人を作った彼女の知性と美しさが特徴でした。彼らは8年間手紙で関係していたことが知られています。

数年後、彼の切っても切れない仲間であるスペイン語の言語学者で作家のゼノビアカンプルビアイマールが詩人の人生に入りました。彼らは1913年に結婚しました。妻はフアン・ラモンの大いなる愛であり、彼の最も忠実な協力者でもありました。

亡命の時間

1936年に南北戦争がスペインで勃発しました。その作家は共和国を支持した。国が経験した危機に直面して、彼は妻と一緒に両親なしで残されたいくつかの子供たちに避難所を与えることを決定しました。これは彼の作品の「十分な」に向けた「知的な」段階の時でした。

フアンラモンヒメネスは、当時の作家や知識人を脅迫したとして待ち伏せが行われたため、戦争は恐怖で一杯になりました。社会主義者の側のすべてのこれ。夫婦はスペインを出てアメリカ合衆国のワシントンに向かった。

亡命中の時間はフアン・ラモンにとって辛かった。作家はうつ病の発作を何度か経験し、入院する必要がありました。しかし、すべてが黒かったわけではありません。当時、彼と彼の妻の両方が大学教授を務めていました。詩人は執筆を続けるように促されましたが。

死

配偶者は一時的に南アメリカのさまざまな国に旅行しました。1950年に彼らはプエルトリコに定住した。そこで彼らはプエルトリコの国の主要な大学で授業をしました。1956年、ノーベル文学賞に指名されてから3日後、彼の妻は亡くなりました。

フアンラモンヒメネスの記念碑。出典：Zarateman、Wikimedia Commons

彼の最愛の人の死は詩人を壊滅させました、そして、彼は回復することができませんでした。2年後の1958年5月29日、詩人はプエルトリコで亡くなりました。文芸界は彼の死を悼みました。作家の遺骨は彼の母国に移されました。今日まで、彼の追悼は彼の記憶に残ります。

彼の作品の段階

フアン・ラモン・ヒメネスの詩的な作品は、3つの基本的な段階に分かれています：

-敏感な段階（1898-1916）

詩人の文学生活のこの最初の段階は、2つの部分で構成されています。1つ目は1908年、2つ目は1916年です。1つ目は、ヒメネスがグスタボアドルフォベッカー、さらにはモダニズム運動と象徴主義に強く影響を受けました。

この段階で作家は、内部の風景、つまり人間の魂に言及するものの記述的な作品を作成しました。詩の扱いは感情と感情に満ちています。Rimas（1902）、Sad Arias（1903）、Far Gardens（1904）、Elegías（1907）がこの部門に属していました。

1916年まで続いた繊細な段階の2番目の部門は、子音韻、十二音節、または主要な芸術の詩といくつかのソネットから構成されていました。さらに、それはエロティシズムと欲望のいくつかのニュアンスを持っていました。

次の作品はこのカテゴリに属します：Libros de amor（1910-1911）、La soledad sonora（1911）、Laberinto（1913）、彼の有名で有名なプラテロイヨー（1914）、エスティオ（1916）。この段階の終わりは、詩人がモダニズムから離れることを意味しました。

-知的ステージ（1916-1936）

これは、フアン・ラモン・ヒメネスがウィリアム・イェイツ、ウィリアム・ブレイク、パーシー・シェリー、エミリ・ディキンソンなどの英語の作家を読み、勉強した段階です。また、彼が最初にアメリカに行った時でもありました。彼が1914年の世代に関係していたのもその時でした。

知的な舞台は、フアンラモンヒメネスの私生活における重要な出来事、つまり海によって特徴付けられました。詩人はそれを人生、喜び、孤独、そして永遠に関連付けました。それは彼のそれぞれの著作における一定のシンボルでした。

それは、深み、精神的な成長の段階です。作家は自分を死から救いたいという強い願望を感じました。それが彼が永遠のたゆまぬ探求に言及している理由です。それで彼は詩的な音楽性を脇に置いて、美しさと純粋さに集中しました。

この段階から、彼らは次のとおりです。新婚詩人の日記（1916）、最初の詩集（1917）、永遠（1918）、石と空（1919）、詩（1917-1923）、美容（1917-1923）。このフェーズでは、作家は自由な詩を書くことを試みました。

-十分または真の段階（1937-1958）

これが亡命の段階です。美しさと完璧さへの関心は、このフェーズの重要なポイントであり続けました。精神的な超越を達成したいという彼の願望は、彼を神とのユニークな方法で自分自身を特定するように導きました。それは新しい言葉の時代であり、自分を表現する特定の方法の時代でした。

彼らはこの期間に属します：アニマル・デ・フォンド（1949）、第3詩的アンソロジー（1957）、反対側（1936-1942）、神は望んで望んでいました（1948-1949）。この時点で彼は出版されなかった作品、Guerra enEspañaを書いた。

スタイル

フアン・ラモン・ヒメネスの詩には特別な特徴があります。彼は最初にモダニズムの流れとの関係で目立ち、後にこの運動からの分離を示しました。彼は霊的変容を通して、存在の本質を表現しようとしました。

彼は、歩いたり観察したりした風景ではなく、人間が内部に持っている風景の風景の説明を作成しました。したがって、美しさは常に目標でした。一方、彼はシンボルを利用して親密な本質の類似性と意味を表現しました。

フアン・ラモン・ヒメネスには、永遠の一部となるための一般的な必要性がありました。彼は執筆が時間内に続くことを知っていました。彼は詩が知識を生み出したことを明らかにしました、なぜならそれは愛、痛み、希望と音楽性のニュアンスで具体化されたものの現実であったからです。

全集

フアン・ラモン・ヒメネスの作品は広範囲にわたる。これはスペイン語の文学の中で必須の参照であり、Platero y Yoで普遍的になった。

最も関連性の高い作品

以下に、最も関連性の高いもののいくつかを時系列で説明します。それらのいくつかについて説明します。

ニンフィア（1900）、バイオレットの魂（1900）、韻（1902）、悲しいアリア（1902）、ファーガーデン（1902）、純粋なエレジア（1908）、中間エレジア（1909）、緑の葉（1909）、魔法の詩ドリエンテス（1909）、哀悼のエレジーアス（1910）、春のバラード（1910）。

また、彼の広範な文学の一部：La Soledad Sonora（1911）、Pastorales（1911）、Melancolía（1912）、Laberinto（1913）、Platero y Yo（1914）、Estio（1916）、Spiritual Sonnets（1917）、Diario de新婚詩人（1917年）とプラテロイヨー（1917年）が完全版で再発行されました。

通り«フアンラモンヒメネス»のプラーク。出典：Asqueladd

彼らを放置することはできません：Eternidades（1918）、Piedra y Cielo（1919）、Second Poetic Anthology（1922）、Poetry（1923）、Beauty（1923）、Song（1935）、Voces de mi Copla（1945）、LaEstación Total（1946）、Coral Gables Romances（1948）、Background Animal（1949）およびA Meridian Hill（1950）。

いくつかの簡単な説明

-ニンフィア

この詩集は35の詩で構成されています。掲載時には500部が複製されました。フアン・ラモン・ヒメネス自身が呼んだプロローグまたはアトリウムは、詩人ルベン・ダリオの詩で構成されていました。

日の出：

「彼は立っていた

ホイール

夜の…

静かなテープ

ソフトスミレの

愛情のこもった

淡い地球へ。

花が眠りから覚めたときため息をついた。

彼らのエッセンスの露に酔いしれた…」。

-悲しいアリア

アリアストリストは、フアンラモンヒメネスの作品の最初の段階に属していました。彼女にはスペインのグスタボアドルフォベッカーの詩の顕著な影響が見られます。憂鬱の存在があるのと同じように、協賛韻が優勢です。

記号の使用が存在します。夜、死、孤独は、一流の詩人を通して注目されています。それ自体を指します。それは内面的で個人的な感情の表現です。Arias Tristesの一部を次に示します。

「私は死にます、そして夜

悲しい、穏やかで静かな

世界は光線で眠る

その孤独な月の。

私の体は黄色になります

そして開いている窓を通して

涼しい風が来ます

私の魂を求めています。

私は誰かがすすり泣くかどうかわかりません

私のブラックボックスの近くに、

または長いキスをしてくれる人

愛撫と涙の間」。

-純粋なエレジア

ピュアエレジーズでは、詩人はその特徴を利用して、自分の言葉を作成するつもりで、単語や単語を変更するという彼の特徴を利用しました。この場合、GはJです。内容の面では、この作品は憂鬱さと親密さに満ちています。

ファン・ラモン・ヒメネスは、この詩集でセルヴェンティアとアレクサンドリアの詩を活用し始めました。最初のものは、一般的に子音である主要な芸術の詩に言及しています。アレクサンドリーノスは14音節で構成され、特徴的なアクセントがあります。

これは自伝的表現です。その中で著者は存在の内面を反映しました。ベッカーは、モダニズムとシンボルだけでなく、大きな影響を受けています。以下は、詩人の懐かしい表情のサンプルです。

「甘い香りのバラ、緑のツタを入れて

あなたは青い夜に枯れた優雅さを与えます。

あなたのように、私の人生の本質は失われます

そよ風と香りの悲しい夜。

星がそのような硬い銀で作られていない場合、

もしそれがそのような強い雪の一つの墓でなければ、

そしてあなたの匂いああバラ！盛り上がりました

そしてあなたの匂い、ああ私の魂！私の死に命を与えます。

-

魔法と痛みを伴う詩で、フアンラモンヒメネスはもう一度GからJへの言葉の交換を使用しました。この作品は彼が26歳の頃に書かれ、うつ病による再発の1つ後に入院の1つから出てきたところです。 。

それは彼の故郷、モゲルの彼の経験と思い出の表現です。彼の作品の多くにあるように、郷愁は存在します。風景、フィールドの習慣、そして日常生活は、彼の魔法と悲しみの詩の現在の側面です。

「フランチーナは白いバラのように白くて甘いです

水の真珠に青が入っていた

まだ覚えている白いスミレのように

紫のスミレの真ん中に住んでいた…

ああ、彼の足-雪、大理石の下に隠された道

彼らがぼんやりと草原に迷い込んだままにすること。

ああ、彼女の胸、彼女の肩、彼女の堂々とした髪、

入ってくる春を愛撫する彼の手！」。

-孤独な音

この作品は、詩人が個人的かつ実存的な危機に苦しんだ後、モゲルで過ごした時期に属しています。この作品は、憂鬱とアレグリアスを組み合わせており、著者は、内側の繊維を動かす生きた瞬間について説明しています。それは主にアレクサンドリアの詩で構成されています。

「男性が通り過ぎるように、私に来てください

永遠の調和の最初のるつぼのために、

彼らはまだ無数のるつぼのスケールを登ります

神殿を至高の霊に浸すこと。

調和のとれた熟したものを私に来て、

リズムと賢明な振戦でいっぱい

波のようにすでに神の通過を知っている人、

深い思考の頑固な石のように

青い距離の間が幻想になり、

そして、遠く、遠くに、彼らは彼らが飛ぶ行進を運びます

忍び寄る翼の巨大な創造の…」。

-プラテロと私

これはフアンラモンヒメネスの有名な作品で、プラテロというロバの物語を語っています。それは、作者が彼の故郷から持っているいくつかの思い出から部分的に構成されています。この本には2つの版がありました。最初のページは136ページでしたが、2番目のページは1917年で、138の章がありました。

プラテロ・イ・ヨーは語彙の多様性と幅広さが特徴です。さらに、作者はあえて言葉を発明しました。それは大人向けの作品を小さな子供たちにとっても魅力的なものにします。一方、比喩、類義語、感嘆符、形容詞が存在します。

「Plateroは小さく、毛深い、柔らかいです。外側はとても柔らかく、すべての綿と言えますが、骨はありません。彼の目のジェットミラーだけが2つの黒いガラスのカブトムシのように固いです…

彼は柔らかくて柔らかく、男の子や女の子のようです…しかし強くて石のように乾いています…」。

-夏

前の行で説明されているように、詩人の作品のほとんどに存在していた一種の病気の郷愁を想定しているのは、フアン・ラモン・ヒメネスの詩作品の1つです。彼らはそれを不安なニュアンスのある詩的な日記と考えています。

詩は、韻律と8音節で構成されています。また、著者は自由な詩を少し利用するために戻りました。詩人はある時点で、エスティオは「血と灰」の本であり、したがってそれは彼の最高の文学作品の1つであると考えました。

「あなたの愛がどこまで続くかは分かりませんが、

ベネロがどこにあるのかわからないから

あなたの心から。

あなたは無視されます

あなたは無限です

世界と私のように」。

-精神的なソネット

前作の前に書かれたが、一年後に出版された。作品を構成する詩は、十二音節で構成されており、第六音節にアクセントが加わることにより、柔らかな音色を与えます。ファンラモンヒメネスによるこの作品の最大のインスピレーションは、妻のゼノビアでした。

「私は自分の意志を彼の鎧に入れました

痛み、仕事、そして純粋さの

要塞のすべての門で

あなたは私の苦味に入る傾向があるので。

優しい喜びのメッセージ

私は繊細さで周りを聞きます

花の緑の野原の…」。

-新婚詩人の日記

これは、フアンラモンヒメネスがアメリカに行った旅行に関連しています。不思議、感動、感動の本です。詩と散文のテキストが含まれています。自由な詩とシルヴァスは文章の主な特徴です。フアン・ラモン・ヒメネス・デル・マルが妻と一緒に作った個人的な発見です。

「すべてが少ない！海

私の想像からそれは素晴らしい海でした。

私の魂の愛だけで強い

それはただの愛でした。

もっともっと

私はすべてのもので、より内側にいる

私は一人だったすべての私は一人だった

–ああ海、ああ愛–最も！ "。

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