叙情的な主題は叙情的な詩で自分自身を表現する人です。この人は詩人の創造物であり、詩人を使用して彼のすべての感情を表現します。このような状況下で、詩や物語に具体化するのは詩人の声であると言えます。叙情的な自己または詩的な自己の名前でも知られています。
この意味で、彼は詩人の仲介者としての役割を果たしています。したがって、それは感情、夢、欲望、理由、経験を表しています。作家の想いや想いを込めた声です。これは、神話、動物、または人間のキャラクターであり、彼自身の声を持っているが、そうではないのです。
さらに、一部の専門家は、叙情的な主題に叙情詩の叙述能力を与えます。ただし、この声明は、世の事実を伝えたり、影響を与えることを意図したものではありません。むしろ、根底にある意図は、その発言と不可分な体験を言葉で表現することです。
正確には、これは叙情的な主題を、外界とコミュニケーションをとり、影響を与える意図を持っている言語で一般的に使用されているステートメントを持つ他の主題と区別します。
これらの陳述は歴史的（主題は彼の陳述に個人的に関与している）または理論的（彼らはそれ自身の存在に関係なく事実を述べている）でありえます。
叙情的な主題の特徴
個人的なトピック
叙情的な主題は、個人的なテーマや感情を発達させるように設計されています。あなたがこれをするように駆り立てる必要性は、激しい感情や特定の気分を表現したいという抑圧された欲求です。彼の介入を通して、彼は詩人の内面の世界を解き放ち、あふれ出ている敏感な電荷を明らかにします。
叙情的な主題によって記述された感情は極端です。それらの中で私たちは愛、死、または作者に影響を与えるあらゆる損失について言及することができます。時には、他の感情も強烈である限り表されます（ノスタルジア、希望、悲しみ、楽観主義、憎しみなど）。
主観
詩では、叙情的な主題は主観的です。物語とは異なり、詩は詩的な自己がスポークスパーソンになる詩人の内なる衝動を描きます。
この主観性は抽象的な名詞の使用によって表現されます。その中でも特に、憧れ、悲しみ、幸福、そして楽しさを強調することができます。
現実からの撤退
叙情詩は作者の感情的な告発の現実を扱っていることは事実ですが、世俗的な事実から遠ざけられています。
この理由から、叙情的な主題は環境の記述を扱っていない。彼がそうすることを余儀なくされた場合、彼は彼が伝える感情への参照のフレームを与えるためにそうするだけです。
天気
叙情的な主題は常に一人称で表されます。この架空の主題は、彼の談話の焦点を、彼が著者から彼の感情的な責任を回す別の存在に置きます。外観は彼の叙情的な自己を強調するためだけに彼に影響を与えます。
したがって、これは「単一中心性」に変換されます。これは、すべての意味論的資料が同じ人物、発行者（叙情的な主題）の周りに集中していることを意味します。作品のすべての力は、本質的に、その独特の話す自己の妊娠にあります。
例
「27世代」として知られるグループに所属するスペインの詩人、ラファエルアルベルティメレッロ（1902-1999）の詩の抜粋を以下に添付します。次に、叙情的な主題の簡単な分析が行われます。
翼のある自転車のバラード
「50歳の今日、私は自転車を持っています。
多くはヨットを持っています
そしてもっともっと車
すでに飛行機も持っている人がたくさんいます。
しかし、私、
私の50歳のとき、私は自転車を1台だけ持っています。
私は無数の詩を書いて出版しました。
ほとんどの人が海について話します
森、天使、平原もそうです。
私は正当化された戦争を歌った
平和と革命。
今、私は見捨てられただけです。
そして私の美しい国から何千マイルも
唇の間に曲がったパイプがあり、
白いシーツと鉛筆のノート
私は都市の森を自転車で走ります
騒々しい道や舗装された通りを下って
いつも川に寄って
午後と夜がどのように寝るのかを見る
最初の星は水に失われています…」
叙情的な主題の分析
この詩において、詩人アルベルティが言及する叙情的な主題または詩的な自己は、50歳で彼の人生をたくわえる男性のそれです。このバランスは、同じ年齢で他の人がいる人との比較の観点から作成されます。
詩は、詩的自己と他の人との対照を発達させることから比較を開始します。比較の対象は、移動手段に関連しています。
具体的には、自転車は、消費社会が巨大な力（ヨット、車、飛行機）で提供するものとは対照的に、この自己が人生で達成したものの控えめなシンボルになります。
叙情的な主題は、これらの3つのオブジェクトを意味します。これは、意味的にそれらが何らかの手段で旅行する可能性を表すためです。一方、謙虚な自転車に制限されているため、彼は陸上でしか実行できず、大きな制限があります。しかし、「翼を持つ」という語句を追加すると、他の方法で飛ぶという比喩的な可能性が彼に与えられます。
一方、詩のある時点で、詩的自己は自伝的になり、詩人の詩的作品を暗示する。
したがって、彼は海（Marinero en tierra、1925）と天使（Sobre losÁngeles、1929）を語る彼の詩に言及しています。同様に、彼は彼を故郷からの亡命者として、憧れをもってそれを覚えている彼の姿で紹介します。
墓碑銘
「中程度の高さの
細くも太くもない声で、
小学校長男
そして、密室の洋裁屋から。
誕生からスキニー
おいしい料理に専念していますが、
細い頬
そして、かなり豊富な耳。
正方形の顔
目がやっと開くところ
そしてムラートのボクサーの鼻
アステカのアイドルの口まで行きます
-これはすべて入浴
皮肉と気まぐれな間の光のために
とてもスマートでもバカでもない
私は私だった：混合物
食べる酢と油
天使と獣のソーセージ！」
叙情的な主題の分析
時々、叙情的な主題は詩人の人に転生して自伝的な状況に入ります。これは、チリの詩人ニカノールパラ（1914-2018）による詩Epitafioの場合です。
抜粋では、叙情的な主題は著者が自画像を提示すると想定していることが観察されています。常に皮肉なトーンで、親しみやすさや親しみやすい雰囲気を生み出すユーモラスな一面を提供します。この調子は詩が発達するにつれて消え始め、最後の節では真剣で深いものになります。
この自画像は著者の身体的描写をもたらし、それらの多くは時々誇張されています。最後に、叙情的な主題は詩人の人間の状態を受け入れることによって状況を解決します。最後の行では、人間（酢と食用油）と（天使と獣のソーセージ）の相反する二元性を受け入れます。
参考文献
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