文学的な装置を持つ11の詩（説明） - 文献 - 2025

詩のリストを、文学的なリソースとともに残します：頭韻、オノマトペ、パラノマシア、照応、アナディプロシス、エパナディプロシス、多シンデトン、アンチテーゼ、アポストロフィ、共感覚とイメージ。

文学の道具は詩において非常に一般的です。出典：pixabay.com。

-葉の間の葉

「葉の間の葉は違うと不平を言う、

身体に緊張を感じるために

残りとは逆、夜とは逆

そして、冬の空気の日とアブサンに気付かない」。

頭韻

この文学的な装置は、詩全体の詩の特定の言葉の始まりにある音の繰り返しで構成されています。この場合、最初の詩には「la」、「leaf」、「se」が表示されます。2番目は「10」などです。このリソースはスタンザに心地よい音を与えます。

-部屋の動物

「それは影のある影でした。

カーテンに触れた暗い付属物で

そして彼らを短く正確な夜に火にかけた。

それは「rrr rrr rrr」、つまり睡眠からすべてを起こした話題でした。

床の時計が4人の死に、

誰も呼ばない「ニャー」

でもそれは私の名前でした。」

オノマトペ

このリソースは、物や動物の音を模倣します。この場合、「rrr rrr rrr」で示される猫の鳴き声と「ニャー」と書かれたニャーです。オノマトペを使うことで、詩がより元気になり、朗読する人の交流も広がります。

-奇妙な販売

「もう包帯を売らないで。

私をかき立てたアジトも

大きくも小さくも、

宝石なし、衣服なし」。

パラノマシア

パラノマシアとは、綴りにおいても発音では似ているが、意味ではない単語の使用です。このリソースは、舌のツイスターを作るときによく使用されます。

この場合、包帯には「包帯」、販売には「包帯」があり、「小さなニンニク」を意味する「味人」と振る「アジト」があります。

-私はあなたを探しました

「私は密集した夜に登ったツタを通してあなたを探しました、

寒かった

一つのコーナーは行き先のないスペースであることがどれほど暗いかを一人で見ていました、

その日は入りたくなかった

だから私は眠り続けた

だから狂気から狂気へと

結局、夜の横がやや暗くなってしまいました。」

照応

この文学的装置は、スタンザの最初、または詩、または連続するフレーズの先頭にある同じ単語の存在で構成されています。これは詩人のメッセージを強調するために詩人によって行われますが、照応はまた、耳に心地よく、詩の記憶を容易にする特定の音を提供します。

-私、あなたがいました

「私は、夜にカイエナの間にあなたを迎えました。

私たちが疲れている夜に、私たちの階段で、

パーティーのように一緒に歩くことをあきらめないステップ、

その瞬間に住んでいて決して離れない理由でパーティー、

よく見ると、ベッド、手、

あなたを時の織機の針とする手

私たちが壊れている、眠っている、一人でいる時間」

アナディプロシス

アナディプロシスは、詩の終わりに単語が繰り返され、次の詩の始まりに繰り返されます。この文学的人物は「密教」としても知られています。特定の動機に関するメッセージを強調し、読者が主要なアイデアを見失わないようにするために広く使用されています。

この場合、それは、夜、歩数、試合、決して、手と時間などの言葉に明確に反映できます。

-プレゼンス

「存在、あなたは夜明けを灰色と夢で、あなた、存在、

他の世界からの破片を入れ子にし、入れ子にしました。

それが何なのか、なぜ人生と夢なのかを知るつもりでした。

彼は私たちが地球上の2つの体である以上に私たちについて何も知りませんでした

存在の道に食われた古い狼の遠吠え、単純な遠吠え、

すべてから脱出したいが常に自分自身に閉じ込められ、それは常に欲しかった、

その後、話し合いはナイトテーブルでの恐怖でした。

異形成

この文学的図は、詩の最初と最後で単語が繰り返されていることです。単語のグループも適用できます。それは聖句に大きな影響を与えるリソースであり、そのため、詩を強化し、表現力を高めることができます。

この場合、それは言葉の中に存在します：存在、私たちは歩いた、私たちは行った、何もない、遠吠え、欲望そしてそれから。

-彼はそれを望んでいた

「彼女は彼を愛し、彼女は彼を愛し、彼を抱き締め、氏名全体を彼と一緒に通過し、彼を離れることを考えなかった。

彼は自分が知らないこと、彼が泣いたこと、そして彼が笑ったこと、彼が歌ったこと、そして彼がどこへ行くかを探していることを歩いた。

真実は、このように存在すると消費して消滅し、不確実性と生と死につながるということです。

そして、誰も知りませんでした、そして彼らは生きませんでした、そして彼らは存在しませんでした、そして彼らは継続しなかったので、闇がやって来ました。

ポリシンデトン

この文学的な装置は、詩節では合言が制御なしに継続的に繰り返されるという事実にあります。最初はこれは間違いのように思えるかもしれませんが、詩人の意図ですべて使用されています。ここのその詩では、「and」という論理積で見ることができます。

- 両方とも

「あまりにも多くの散歩から私は静けさを探しました、

生命が死の試みで私を溺死させたので、

存在の中心では寒くて暖かかった

私から離れているが、呼吸の痛みに近い。

このように、手はテーブルの上をスライドして止まります。

このように、私たち全員に悲鳴を上げる静寂の中で人生は何度も繰り返されます。

それは私たちを破壊し、それが何であるかを知るまで私たちを再武装させます、

それが始まると信じられていて、それは単に見ることができるものの終わりでした」まで。

アンチテーゼ

この文学リソースは、同じ詩の言葉やアイデアの意味が反対である配置で構成されています。これは詩において非常に一般的であり、実際、それは作家が彼のメッセージに強度を与えるために最もよく使用する数字の1つです。

この例では、次の言葉で見ることができます。生死; 寒さと熱; リモートとクローズ。スライドして停止します。沈黙と叫び; 休憩と再武装。そして始まりと終わり。

-海

「あなたが遠くにいると同じではない私の人生で何をしていますか？海。

海を形作る水の下で本当にあなたを呼ぶ名前を教えてください。

そして、それは、私の人々の海、私はあなたの存在のどのコーナーが私の人生を展開するために向けるべきかわからないということです。

そして、あなたの空は私に何を伝えますか？彼らは私をどこに連れて行っていますか？カモメ。

あなたについては何も知りません、月蟹、

夜の砂も暗闇の太陽も。

今朝私を見つけた人は誰でも、彼女に海を教えてください。すぐに戻ってきます。」

アポストロフィ

この文学的装置は、生命を与えられたものや人に呼び起こし、向けられたフレーズを組み込んで構成されています。この数字は、多くの著者の詩学でも広く使用されています。

この詩では、海、空、カモメ、カニ、太陽を表すフレーズに含まれています。

- あなたを見かけました

"あなたを見かけました、

そして、私はあなたの体のイメージの寒さが朝の湖のそばにひれ伏しているのを知覚できました、

太陽はあなたにその光線の蜂蜜を味わわせることをためらわなかった、

そしてカニはあなたの息の残りを少しずつ。

あなたの視線が聞こえなかった人は、私が話している今私が何を意味しているのか決してわかりません。

この人生はすべての意味を壊すので、それは正常です

そして、皮膚は以前のように私の声を見なくなった。

私は別です

別に行きます」。

共感覚

この文学的な装置は、色のにおい、または音の味、または色の音を知覚するというある種の存在の特性に関連しています。それは感覚の共通機能の交換のようなものです。この図はまた、詩学で繰り返し使用されています。

この詩では、次の文で見ることができます。

-「あなたの体のイメージの冷たさを知覚してください。」

-「誰もあなたの視線を聞いたことがありません。」

-どこ行きますか。

あなたの名前のあの丸い家はどうなったの？

昨日近所を赤く着飾った榴散弾の青をどこで撮りましたか？

私はあなたが知っていることを知っています

あなたの声の通りはあなたが発見したいものに直接つながります、

雲の鳥は、あなたの伸ばした手のように、すでに存在していた場所に影を落とします。

私たちはどこへ行くのですか？すべてが燃え、すべてが止まらない夕日、永遠の火の赤い丘のようです。

画像

画像の文学的なリソースの使用は、詩において非常に一般的です。例：本の心。出典：pixabay.com。

最も使用されている詩的なリソースには、画像があります。この図は、詩を朗読したり、気分、音、匂い、色に関連する形を聞いたりして、詩的な行為をより鮮やかにする人を示しています。

この例では、次の文で示しています。

-「あなたの名前のあの丸い家はどうなったの？」

-「…昨日近所を赤く着飾った榴散弾から、どこで青を奪ったのですか？」

-「…あなたの声の通りはあなたが発見したいものに直接つながります。」

参考文献

1. タブエンカ、E。（2019）。文学リソース-定義と例を含む完全なリスト。（N / A）：教授。回復：unprofesor.com。
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