フィリッポ・ブルネッレスキ：伝記、寄稿、作品 - 文化語彙 - 2025

フィリッポブルネレスキ（1377-1446）は、イタリアのルネサンスへの参加で有名なフィレンツェの建築家でした。科学、数学、工学への関心のおかげで、彼は直線的な視点を発見しました。これは、彼が原則と法律を開発した彼の最も重要な貢献の1つです。

彼の彫刻と建築のパフォーマンスは、彼がドナテッロなどのアーティストと交流するきっかけとなりました。彼は、彼の時代の終わりまで続いた親密な友情を築きました。そして彼のライバルは、彼らの故郷であるサンファン洗礼堂（フィレンツェ）のブロンズドアの精巧さを競い合った1401年以来のライバルでした。

Aislesalvotimeingh、ウィキメディア・コモンズより

また、ブルネレスキの芸術への情熱が強かったため、トスカネッリにも関わり、数学-自分の分野を紹介しようとしました。同様に、彼は幾何学を教え、テクノロジーへの関心を呼び起こし、彼の象徴的な作品の1つであるサンタマリアデフィオーレのドームの精緻化を助けました。

ブルネレスキは、彼の作品に美的、幾何学的、数学的、建築、工学の原則を組み合わせる彼の能力を特徴としていました。これが彼らの貢献の大きさの理由です。彼は常に学びと強い性格に非常に与えられた人物であり、イタリアのルネサンスの父と見なされています。

バイオグラフィー

フィリッポディセルブルネレスコディリッポラピは、ブルネレスコディリッポとジュリアーナスピニの3人の子供のうちの2人目です。彼は1377年にイタリアのフィレンツェで生まれました。

最初のトレーニング

彼の父親は弁護士であり、公証人として働いていました。このため、彼は息子に何年も前と同じ道を歩みたいと思っていました。彼の文学と数学の教育は、父親の願望を実現し、最終的には公務員としての役割を果たす準備をすることを目的としていました。

しかし、フィリッポの趣味は別の方向に向いていました。それはアートです。数年後、彼は当時絹商人のギルドであったアルテデッラセタに参加しましたが、金属労働者、金細工職人、青銅労働者も含まれていました。これは、1398年にフィリッポがマスターゴールドスミスになった方法です。

アートの始まり

1401年、彼はフィレンツェの洗礼堂の青銅の扉を作るために、現代の金細工師であるギベルティとの競争を始めました。2年後の1403年に、彼の仕事に懸命に取り組んだ後、彼は仕事での技術と繊細さの問題のためにライバルに負けました。

その後、1404年に彼は親しい友人であるDonnatelloと一緒に数年間ローマに旅行し、古代ローマの遺跡について学びました。ブルネレスキは、風景、建物、そして古典的な彫刻の完成度に驚きました。それから彼の建築への関心は本当に始まりました。

芸術的発展

彼のアクティブな人生を通じて、ブルネレスキはさまざまなレベルで建築の領域を探求しました。彼は特に宗教的な建物の建設に専念し、彼の作品の最も象徴的なものはフィレンツェ大聖堂のドームです。

この建設は1418年から1437年の間に行われ、ブルネレスキが当時の重要な建築家になったのは、元々設計されていた当初の設計の特性上、プロジェクトを構築することが不可能であったためです。 Arnolfo di Cambioによる1296年。

死

フィリッポ・ブルネレスキは彼の最も有名な仕事を終えて数年後の1446年4月15日に故郷で亡くなりました。彼の遺跡はフィレンツェの大聖堂にあり、その入り口には、次のように言い換えた碑文があります。

「この有名な教会の壮大なドームと建築家フィリッポによって発明された他の多くの装置の両方が、彼の壮大なスキルの証人です。したがって、彼の卓越した才能に敬意を表して、彼がいつも覚えている感謝すべき国は、彼をここに埋め込んでいます。」

貢献

線形遠近法

彼が認められるべき最初の大きな貢献は、彼が直線的な視点を発明したときでした。この発明は、当時のすべての画家のための実用的なツールにするために、1435年にレオンバティスタデッリアルベルティによって共有されました。

このコンセプトは、平面内の3次元空間を模倣することを目的としています。偉業を達成する前は、作品は平面に分割されていなかったため、絵画とその鑑賞ははるかに複雑でした。鑑賞者は、要素の間にあるはずの分離を理解するために、鑑賞時に絵画を分割する必要がありました。

線形遠近法は、ユークリッドの数学的方法と要素に基づいています。彼の研究のために、ブルネレスキは2つの既存の建物を使用して、それらを図面で再現しました。サンファンの洗礼堂と王宮です。

技法は、同じ消失点に集まるドローイングのすべての線で構成され、奥行き感を伝えます。

この方法の使用は、およそ1425年の発見から現在にまで及びます。イタリアでの使用から西ヨーロッパでの使用に移り、現在では世界中で使用されています。

劇場用機械

ブルネレスキはまた、教会で行われた宗教的または演劇的なパフォーマンスのために教会の機械の設計に専念し、聖書の奇跡についての物語を扱った。

このスタイルのアーティファクトのデザインは、天使などのキャラクターが空を飛んでいることをシミュレートする必要があるイベントや、花火を使用して光を再現する必要がある場合に必要でした。

ブルネレスキによって作成された機械の量は明らかではありません。しかし、サンフェリーチェ教会（フィレンツェ）にその記録があるため、少なくとも1つは存在することが知られています。

その他の貢献

彼はさまざまな分野に関心を持っていたため、建築作品を超えて仕事をすることができました。たとえば、彼は当時の高度な油圧機械と時計製造を発明しましたが、現在では廃止されています。

ブルネレスキはまた、フィレンツェ軍がシエナとピサとの戦いで使用した要塞の設計を通じてフィレンツェに貢献しました。1424年、彼はピサへの道を守る町、ラストラ・ア・シグナと呼ばれる町で働いた。7年後の1431年、彼は南に向かって、スタッジャの町の城壁で働きました。

一方、1421年に彼は船の世界に没頭し、イルバラドンと呼ばれる大型ボートの建造を始めました。これは、ピサからフィレンツェへ、アルノ川を通って大理石の輸送として機能します。

この設計について、彼は歴史に証拠がある最初の工業特許を受け取りました。残念ながら、この船は最初の航海を通過せず、最初の航海に沈みました。

遊び

アイザックの犠牲（1401）

それは、サンファン洗礼堂の銅の扉をめぐる競争でギベルティに対する敗北を封じた彫刻でした。ブルネレスキは、アイザックの裸の胴体を使って作品をデザインし、多くの作品をプレートにボルトで固定しました。

一方、彼の対戦相手は1つの作品、金箔のブロンズパネルを用意し、それを通してこの素材の鋳造に関する知識とスキルを教えることができました。このため、彼らは彼に勝者を宣言しました。

この事実が彫刻に対するブルネレスキの幻滅を引き起こしたと言われており、それにより彼は建築により​​力を注ぎ、他の分野を無視するようになりました。

イルドゥオーモ、フィレンツェ大聖堂のドーム（サンタマリアデルフィオーレ）（1418）

彼を最も強く代表する作品です。ローマのパンテオンのドームに着想を得て、この建造物は広さ約45メートル、高さ7メートルの巨大なものでした。

とても大きくて重いモデルだったので、ブルネレスキはドームの重量を支えるために吊り上げ用の機械を並行して作らなければなりませんでした。さらに、彼はその中にある懐中電灯も設計しました。

イノセント病院（1419）

本当にルネッサンスと考えられているのは、フィレンツェで最初の建物でした。ブルネレスキがこのプロジェクトの実施を選択した委員会は、アルテデッラセタで学んだときに所属していたギルドに属していました。

ブルネレスキはその絶頂に耐えることはできませんでしたが、その本質はデザインに反映されており、高さ約8メートルの印象的な柱とアーチがあり、過度の装飾要素はありません。

サンロレンツォ大聖堂（1421）

ブルネレスキは当初、教会の聖域を構築するために雇われましたが、1年後、教会全体の再設計と構築を依頼されました。彼のデザインでは、彼のスタイルに非常に典型的な直線の遠近法と直線の計算された柱のテクニックを使用しました。

ブルネレスキが作品を完成させる前に亡くなったため、学生はそれを継続し、1428年に完成させました。その外観は、1444年に他の人によって完成された聖霊聖堂に似ています。

パッツィ礼拝堂（1429）

聖十字架教会の中庭に位置し、アルノルフォディカンビオらによって作られました。ブルネレスキが献身した最後の作品でした。

それは、長方形の平面図、中央のドーム、柱廊、アーチ、および6つの柱で構成されるファサードを備えた小さな建物です。

ピッティ宮殿（1446）

ルカピッティはブルネレスキをプロジェクトの設計と責任者に指名しましたが、なんとか完成せず、彼の生徒であるルッカフランチェリに委託されました。この建設は数人の所有者の手によって行われ、数多くの改修が行われました。

パルテグエルファ宮殿（1420）

それはヴァザーリと共同で行われた作品でした。カルチョフロレンティーノの現在の本部です。その名前は、古代にはグエルフとギベルラインの間に対立があったとき、それは都市のグエルフ部分（教皇の擁護者）のための兵舎だったという事実に起因しています。

Il Duomoからの逸話

原作者（Arnolfo di Cambio）が具体的な方法を示しておらず、Francesco Talentiが既存のニーズを満たしていないように見えるモデルを準備したため、この作品には当初から構造上の問題がありました。

ブルネレスキは、タレンティの提案がドームに与える不安定さのために理想的ではないことに気付き、自分のモデルを準備することにしました。数年後、彼は市長と評議員から連絡を受け、彼らの提案を聞くためにヨーロッパの専門家を呼ぶことを提案しました。

彼のアイデアを発表することで、ブルネレスキは一般に拒否されました。その後、再び市長や手続き担当者に非公開で連絡した。新しい会議で彼はすべての建築家の提案を拒否し、彼自身の提案はしませんでした。実際、そのデザインは何年もの間謎でした。

その際、ブルネレスキはライバルたちに卵を垂直にテーブルの上に置くように挑戦し、成功した人は誰でもプロジェクトの指揮をとることになります。誰も成功せず、ブルネレスキはそれを試してみることにしました。

彼は卵を手でつかみ、最大のベースが下を向くように配置し、完全に壊さずに、直立できるように、テーブルにそっとたたきつけました。

うんざりして、彼らは皆彼に不平を言い、この解決策はだれからでも提供されたかもしれないと主張しました、しかし彼は彼らが彼のデザインについて同じことを言っただろうと答えました。これが彼が巧妙にプロジェクトを受賞した方法です。

ギベルティは、この作品のブルネレスキの協力者に指名されました。彼らは仕事を分けました、そして、ギベルティが提供した提案が十分に効率的でなかったので、彼はプロジェクトから取り残されました、そして再びフィリッポは一人でそれを担当するために戻りました。

謎の男

いくつかの歴史的記録は、ブルネレスキがドームのデザインとメカニズムに関する情報を明らかにしないように非常に注意していたことを示しています。

何世紀もの間、リッチ（イタリアの建築家）が40年の研究と研究の結果、解決できたのは謎でした。彼の発見についての情報を提供するとき、彼はその作品の作者が詐欺師であるという特徴を持っているとコメントしました。

建設現場で働いていた労働者は、ドーム内部のレンガを配置する方法とは異なる方法でドームのレンガを配置するように命じられました。使用されるテクニックに。

ブルネレスキはまた、横ではなく縦に配置されているような印象を与えるような方法でそれらにマークを付けることを要求しました。

この建設で使用された方法の発見は、高度な技術の使用のおかげで行われました。金庫が割れ、リッチはなんとかそれを介してカメラを挿入し、すべてを記録し、観察されたすべてを注意深く分析することができました。

参考文献

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